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    一代宗师王少舫谈黄梅戏“胡琴伴奏”和“胡琴过门”的来历

    发表时间:2019-09-02 信息来源:www.leportico.com 浏览次数:1171

     

    本文摘自安徽省历史博物馆编制的黄梅戏专着《王少舫谈黄梅戏》。本书的开篇是方少钧先生对王少奇先生采访的珍贵记录。在访谈中,黄梅戏大师王少奇先生详细回顾了黄梅戏“胡琴伴奏”和“胡琴传递门”的起源。

    这个非常宝贵的历史非常值得一读。

    王少奇:那时候,我和黄梅有过接触,或者表现为“三打七唱”。乐队只有三个打击乐器。当我在系列中与他们一起玩时,老人们让我扮演一些主要角色,所以我在剧中有更多的人声。因为我来自小学京剧,当我唱歌时,我用胡琴习惯了。从小学戏剧开始,我就和胡琴打交道。胡琴打得更高调,我唱得有多高,胡琴没有要我唱歌,我不习惯我不能唱歌。后来,我想,我可以和黄梅一起演这一系列的台湾歌剧。我不能在舞台上唱歌。当鼓和鼓停止时,我想在我张开嘴时唱歌。可能不允许使用什么样的音调(音高)。那时候,我演过京剧,还有一个拉胡琴,这个姓朱的人,叫朱恒谊,恒大的恒,友谊友谊,安庆人称他为“小西子”。

    那时,我住不起胡琴。我怎么能买得起?当我唱京剧时,我和他相处得很好。小西子是半锣。我和他谈过这个问题。这是半私人和半公众。我说当我唱黄梅的时候,你能不能一直拉着它,用钢琴唱歌,他答应试试。在他同意之后,我告诉黄梅的艺术家,当你去舞台时,你会唱歌。当我唱歌的时候,我得到了胡琴图,我立刻唱歌。不是吗?他们说是的!每个人都同意,他们感觉新鲜,感觉清新。所以当我唱歌时,我用胡琴休息。

    从那以后,我唱黄梅调就一直用京胡托腔。后来,黄梅调的一些艺人,当他们没有唱台湾戏曲的传统戏剧时,开始尝试使用镜湖。黄梅什么时候打电话给镜湖腔?在抗日战争胜利开始时,有几架钢琴。朱恒毅拉了之后,又有一个叫刘品江。他也是拉靖湖,他也来拉黄梅。还有一位名叫秦敏德的小提琴手。后来,丁子辰还学会了拉京湖!当时,侯黄梅使用了京胡图,解放后仍然如此。

    从那以后黄梅戏就有了胡琴,有了弦乐了,拉少量总是比干唱更好。原来是一个干的歌手!如果场景由六个演员演奏,而六个人不同,高,低,好,坏,他会唱六个调整。对于那些习惯胡琴的人来说,这是非常尴尬的。当他有胡琴时,他不会那么复杂,这个问题就会解决。因为它(胡琴)有四个位置,小提琴手会改变。他一遍又一遍地翻转,并在四个位置上进行了几次调音。他和胡琴的调音音乐唱歌,他不会唱得太多,所以门就会固定好。无论你走到哪里都无法运行。当小提琴手觉得你的侄子此时不好时,他会给你一个换门,给你这个音调,你会唱歌。在过去,没有“胡琴通过门”,黄梅戏“胡琴过门”那还是解放后才发明的哟

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    △黄梅戏大师王少奇(1920年 - 1986年)

    王少奇:在音乐方面,一开始还有一些胡琴,仍然保持着这种现状。当我们排队《仇深似海》时,我们总是有这种感觉。在音乐方面,我觉得老鼓很响,节目的节奏在拖动,一打“锣鼓过门”就把演戏的气氛给打掉了。那时,我和王文智讨论过。我说当我唱歌的时候,我可以唱歌而不唱鼓。我可以通过门唱“胡琴”吗?

    那时,用“胡琴过门”这个打击乐器并不是一件简单的事情!因为腔是一个固定的腔(注意:唱着传统的老腔[平面字]和[花腔]),老演员和老艺术家不习惯“过门”,只习惯鼓,不能表演一般。我们是一个专业的剧团。专业剧团对戏剧的攻击是宣传。从袭击中产生的戏剧很快就会伴随着政治运动,所以老艺术家不可能坐下而不参加。时间紧迫,我不能慢慢去排练。拉了很久之后,那个“走出门”的老艺术家跟不上,跟不上,我该怎么办?我说过这个,我们会唱几个能唱歌并适应“过门”的演员。我们先和胡琴一起唱歌。我们仍然可以打开鼓并以不同方式对待它们。我希望他们逐渐适应。

    “过门”怎么拉呢,我就与王文治在一起研究。何胡琴(唱)“龙之龙”。他说:“少,你听胡琴拉”得到龙“,这就是门。”无论我多久,如何改变,不要担心。你听到“龙龙”之后就得唱歌,然后就可以了。至于他在我面前拉的是什么,我的印象并不是太深。这是创建一个磨合的过程。后来,每个人都开始逐渐适应。起初,有时候“通过门”被拉得很长很长。当我转向“龙龙”时,我唱歌。所以,我是第一个带头用“胡琴过门”,你拉了它,我听到“通过门”,我唱了。我唱了,Pan ZP他们很年轻,Pan ZP唱歌,Pan ZP和我在一起很多年了,Pan 龙,我们会唱歌。”

    总的来说,就是排《仇深似海》以后黄梅戏开始正式地用“胡琴过门”了

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